送行者-禮儀師的樂章
導演：瀧田洋二郎
演員：本木雅弘、廣末涼子、山崎努
在完全沒有多接收這部電影的訊息下看了送行者-禮儀師的樂章，連看電影那天都是臨時的決定，我有一種不計畫的人生處處充滿驚豔的感動。
死亡的課題從父親生病之後開始認真面對，直到父親過世之後有了很深的穿越。怎麼樣給予死者生命的尊嚴，我從眼睜睜看著父親在我眼前斷了最後一口氣，不做任何急救的過程中有一些領悟，我必須先誠實面對內在的罪惡感，然後才能堅持我初學奇蹟課程的一點點信仰-「死亡根本不存在」，所以死者仍有其生命之尊嚴。
看著劇中禮儀師細膩溫柔地對待每一具亡者的身體時，我領悟的是他對「生命」的尊重，如果生命並非永恆，那麼一具具沉睡的身軀又如何能透過禮儀師溫柔之手，化解家人與這具身體間曾有的心結。這份情感是穿透形體直抵靈魂深處的，透過禮儀師對每個生命真誠的接納，每個家人也對往身者送出無盡的愛。
男主角大悟對從小拋棄他的父親有著很深的不諒解，也始終不去面對這一塊心結，電影中用一場撿石頭清晰的記憶而父親的臉卻是模糊的意象，來表達這顆不寬恕的心。當大悟得知父親死亡的消息拒絕去為父親善後時，女同事道出了自己曾遺棄幼子的罪惡情結，求大悟能去看父親，這讓我又一次很深的療癒。
被遺棄的孩子痛恨父母的狠心不負責任，原來遺棄孩子的父母身受罪惡感綑綁是這樣的心情，所以他們明明可以做到，卻始終沒有勇氣去找被自己遺棄的孩子。奇蹟課程說：「罪疚是人類前進的動力」一點也沒錯，劇中所有對禮儀師的排斥者，皆歸咎於罪孽遭天譴的逞罰，也都是人類受制於虛幻的罪疚所控制的例子。
大悟的父親手中緊握著小石頭，代表著愛大悟的心不曾消失，而我的心也跟著大悟在處理父親的遺體時，他逐漸憶起父親的面貌，然後含著淚把父親的愛傳給妻子肚子裡的孩子那一幕，再一次去接納我的原生父母。看似男主角對父親的寬恕，實則是一個自我接納的過程，對命運最大的臣服，乃是先與賜給我生命的人間父母連結。
自我接納是一切的開始，大悟自己對這份工作遮遮掩掩的心態，可想而知妻子和朋友無法接納的必然，不過當大悟對這份工作有了更深的體悟，真心接納它的時候，所有身邊抗拒的力量也一步步的消融，這些心路歷程導演沒有用太多的對白，及戲劇化的鋪陳去拉攏人心，反倒是處處可見演技上細膩的情感，令人激賞。
還有大悟放棄大提琴之夢的抉擇，我彷彿看到另一種臣服，有夢要去追逐這是世界的邏輯，但是有誰是真正清醒的看清追夢背後的執著，究竟是不是另一道枷鎖。這世界本來就是一場夢，追得到夢或追不到夢都該以平常心看待，人生充滿了各種可能性，所以放棄夢想未必不是老天最好的安排，大悟在人生的轉彎處經歷另一種選擇所帶來的收穫，也未嘗不是好事，他自己都說了是「最大的解脫」。
走出戲院，我進入一種很深的靜默，跟我的心緊緊的貼在一起，有一種很清晰的明白，如同男主角在戲裡的名字一樣 -「大悟」，關於「生命的永恆」，也關於「向命運鞠躬的臣服」…。
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